谭勋的雕塑作品，超越了盛行的“现代主义”形式表达，亦有别于流行的“现实主义”风格呈现，他在充分发掘物性的多维意义中确定了其东方式文化身份。

“西方”雕塑形式与观念的蔚然无法遮蔽“中国化”雕塑的本体诉求，无论“李明庄计划”还是“个人方式”，都是谭勋在形式语言的实验雕塑中所探寻的东方式朝向。他在创作中既重视对媒介材质“客体性”和“物理性”的创作植入，又着重于对中国化的视觉审美经验的借鉴，在些许“达达”的现成品背后是东方艺术精神的自足转换。

超越与继承，传承与发展。谭勋的作品始终与当下的文化语境保持互文和双向建构，在形式与观念的现实介入中保持自身的传统旨归。